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至晚清时期,以海派为首的江南画家几乎全部擅画花鸟,前期以任伯年为最,后期的吴昌硕在迎合市场需要的同时,大胆融入金石书法,注入明艳苍健的新风尚。而禽鸟题材既能发挥文人画的书写性,又最能满足文人寓兴和百姓审美的双重需要,逐渐占据动物画的主流地位。

郎世宁的《万吉骦图》纵238.5厘米、横269.7厘米,几乎一比一还原了马的形象。图上方还用汉、满、蒙三种文字记录了马的名号、尺寸、是何部落何人进献,可以看出这样的作品大都是奉旨写生。这匹叫万吉骦的大白马格外引人注目,这与清初顺治年间建立起来的“九白之贡”的制度有关,象征着中央政权与藩属之间的政治联系。另有一大幅郎世宁绘制的《嵩献英芝图》,一只白色海东青挺立巨石之上。除了巨幅挂轴外,王致诚还绘有缩小的《十骏马图》册,画中马的形象、名称以及赞文均与郎世宁原作一致,只是添画了树石背景。

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